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还有哪些借喻抒怀的古诗

1、《静夜思》李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。2、《玉阶怨》【唐】李白玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。3、《秋浦歌其十三》【唐】李白渌水净素月，月明白鹭飞。郎听采菱女，一道夜歌归。4、《月下独酌》【唐】李白花间一壶酒,独酌无相亲。举杯邀明月,对影成三人。月既不解饮,影徒随我身。暂伴月将影,行乐须及春。我歌月徘徊,我舞影零乱。醒时同交欢,醉后各分散。永结无情游,相期邈云汉。

运用了借代手法的诗句有哪些

1. 含有“借代”的古诗句有哪些

1. 想当年，金戈铁马 ――辛弃疾《永遇乐?京口北固亭怀古》金戈铁马代指精锐部队2. 辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星. ――文天祥《过零丁洋》干戈代指战争3. 无丝竹之乱耳，无案牍之劳形. ――刘禹锡《陋室铭》丝竹代指音乐4. 主人下马客在船、举酒欲饮无管弦. ――白居易《琵琶行》管弦代音乐5. 晋阳之事，寡人危，社稷殆矣. ――《韩非子?难一》社稷代国家6. 居庙堂之高，则忧其民;处江湖之远，则忧其君. ――范仲淹《岳阳楼记》庙堂借指朝廷7. 布衣之怒. ――《唐睢不辱使命》布衣代平民8. 笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱 ――贺铸《浣溪沙?楼角初销一缕霞》粉香指梅花9. 今夜还先醉，应烦红袖扶 ――白居易《对酒吟》红袖代指美女10. 如冀马燕犀动地来，自埋红粉白成灰. ――李商隐《马嵬》红粉代指美女.11. 痛哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜. ――吴伟业《圆圆曲》红颜代指美女12. 我堂堂须眉，诚不若彼裙钗. ――曹雪芹《红楼梦》须眉借指男子13. 一日声名遍天下，满城桃李属春官.――刘禹锡《宣上人远寄和礼部王侍郎放榜后诗因而继和》桃李指学生14. 开轩面场圃，把酒话桑麻. ――孟浩然《过故人庄》桑麻指农事15. 朱门酒肉臭，路有冻死骨. ――杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》朱门代权贵豪门之家16. 何以解忧，唯有杜康! ――曹操《短歌行》杜康代酒

2. 写出古诗文中运用借代的诗句

原发布者:仙人指路古诗文中的“借代”“借代”就是不直接说某人或某事物的名称，借和它密切相关的名称去代替。“借代”也叫“换名”，这样的换名可以引人联想，使表达收到形象突出、特点鲜明、具体生动的效果。古诗文中“借代”的方式有以下几种: 一、以特征来代本体 1朱门酒肉臭，路有冻死骨。 (杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》) 用“朱门”代替显贵之家。 2缙绅而能不易其志者，四海之大，有几人欤?(张溥《五人墓碑记》)(当官的而能够不改变自己志节的人，在全国这样广大地域中，有几个人呢?) 用“缙绅”代一般做官的人。因古代大臣把笏插在腰带里，所以称作官的人为“缙绅”。缙，插;绅，腰带。 二、以部分代整体 1孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白《送孟浩然之广陵》) 以帆船的突出部分“帆”代整个船。 2安能摧眉折腰事权贵。(李白《梦游天姥吟留别》) 以“摧眉”代低头 三、以具体代抽象 1举酒欲饮无管弦。(白居易《琵琶行》) 以“管”“弦”代表管乐器、弦乐器，这里代表音乐。 2想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。(辛弃疾《永遇乐。京口北固亭怀古》)(遥想当年，刘裕率兵北伐，队伍兵强马壮，气吞山河，如同猛虎。) 以“金戈铁马”来代精锐的部队。 3蔺相如徒以口舌为劳，而位居我上。(《廉蔺列传》)(蔺相如只是凭着他能说善辩建立了功劳，但是地位竟在我之上。)以“口舌”代表辩说。 四、以专名代通名

3. 有关借代的句子

借代是用与人或事物有关的东西来代替人或事物，被代替的事物叫“本体”，用来代替的事物叫“借体”。例如: (1) 你要是爱细腰粉腿，就有跳舞场。 茅盾《现代化的话》 “细腰粉腿”就是借代修辞格，指*。(2)如果首长一句话不讲，扔下“有线”，全用“无线”去了，那我们才受不了呐。 徐怀中《西线轶事》“有线”“无线”分别借代“有线班的战士”、“无线班的战士”。借代的方法很多，主要有以下几种: 一、部分代整体。即用事物具有代表性的部分代本体事物。例如:2两岸青山相对出，孤帆一片日边来。(《望天门山》) 例2用船的一部分“帆”代替船。二、特征代本体。即用借体(人或事物)的特征、标志去代替本体事物的名称。例如:3圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走去《故乡》) 4旌旗十万斩阎罗。(《梅岭三章》) 例3是特征代本体，因为杨二嫂长得细脚伶仃，故称之为“圆规”。例 4 是标志代本体，借“旌旗”代替军队或武装力量。 三、具体代抽象。例如:5南国烽烟正十年。(《梅岭三章》) 例5中的“烽烟”，原是古代边境用以报警的烟火，这里代指战争，把战争这个抽象的概念具体化、形象化了。四、工具代本体。 例如:6等到惊蛰一犁土的季节，十家已有八户亮了囤底，揭不开锅。(《榆钱饭》) 例6中的“囤”是装粮食的工具，用“亮了囤底”代指缺了粮:“锅”是做饭的工具，用“揭不开锅”代指没饭吃。 五、专名代泛称。用具有典型性的人或事物的专用名称代替本体事物的名称。 例如:7你们杀死一个李公朴，会有千百万个李公朴站起来!(《最后一次讲演》) 例7中第二个“李公朴”，代指不怕流血牺牲，为争取*和平而战斗的人们。

4. 两个使用借代手法的古诗词句子

借代 1.定义:在谈话或行文中，放弃通常使用的本名或语句不用而另找其它名称或语句来替代，称为借代。2.方式: (1)以事物的特征或标帜代替事物 如:纨裤不饿死，儒冠多误身。(杜甫 赠韦左丞诗) 纨裤是富贵子弟的标帜，儒冠是文人学者的标帜。(2)以事物的所在或所属代替事物 如:每次写到全台北都睡着，而李贺自唐朝醒来。(余光中 逍遥游后记) 台北为台北人之所在，以此借之。(3)以事物的作者或产地代替事物 如:「何以解忧，唯有杜康。」(曹操 短歌行) 相传杜康是善于造酒之人，故以「杜康」代酒。(4)以事物的数据或工具代替事物 如:「无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。」(刘禹锡 陋室铭) 丝竹本为乐器之名，借为音乐之称。(5)部分和全体相代 如:「过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。」(温庭筠 望江南) 帆为船上之器物，借代为船之全体。(6)特定和普通相代 A. 三折肱而成良医。(春秋定公十三年) 以三代多 B. 在于王所者，长幼尊卑皆薛居州也，王谁与为不善?在王所者，长幼尊卑皆非薛居州也，王谁与为善?(孟子藤文公下) 以薛居州代善士 (7)具体和抽象相代 A. 披坚执锐，义不如公。(史记项羽本纪) 坚代铠甲，锐指兵器。 B. 天下有道，小德役大德，小贤役大贤。(孟子离娄上) 小德大德及小贤大贤都指人。 (8)原因和结果相代 如:汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。(白居易 长恨歌) 以倾国代佳人。

5. 借代的句子大全有哪些

1. 此后讨论了*语共有的一种和英汉语共有的一一种借代模式。2. 说话者以借代传递信息，进行交际，正吻合了语言学家所说的“省力原则”，其正面作用已被众多认知语言学家所关注。3. 第一节用隐喻和转喻理论对譬喻和借代修辞格分别作具体分析，理解它们的生成机制。4. 从造词与构词角度对明代小说借代词语进行初步探讨，分析这一时期借代词语的类型与特点。5. 借代词语是汉语词汇系统中比较有特色的一个词汇类别。6. 借代思维是人类的一种普遍思维方式，在造字过程中起着重要作用。7. 通过两个条件:相关关系与代替来辨析借代与借喻。8. 借代是英、汉语中的第二大修辞格。9. 并且将比喻，借代，拟人化和双关语等修辞手法将作为主要研究对象。10. 运用借代辞格创造形象化的借代词语是汉语的一大特色，是汉语本体研究的关注点，但在对外汉语教学领域并未引起足够的重视。11. 他们的研究表明，大多数的语用推理本质上都是借代，因此间接言语行为可以用借代模型来描述。12. 由于英汉两种语言的文化背景存在很大的差异，借代往往成为中国读者正确理解英语新闻报道的“拦路虎”。13. 所以王科长不由得借代了马家爵的名字称呼汪智明，其深意是埋着一句潜台词:“你就是又一个马家爵”。14. (苏轼《留侯论》)“草野”是借代，那么如何翻译，才能使得既保留文意的准确性，又显示文意的生动性。15.过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠: ”帆为船上之器物，温庭筠用“千帆”借代过往的船只，给人无限遐想的空间。实际上，借代在古诗词中运用得最广泛。如我们熟悉的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。

6. 寻找运用了借代的诗词

李白《春夜洛城闻笛》这首诗，运用了借代、双关的修辞手法，诗中的“折柳”，是由听到“折柳”曲的笛声引起的思乡之情:“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”前人《网师园唐诗笺》一书中对此诗的评价为:“‘折柳’二字为通首关键。”“折柳”原来是指“折取柳枝”。相传，长安东有一桥名为灞桥，*送客到此折柳赠别或送别之词。而李诗中“此夜曲中闻折柳”，是一首“折杨柳”曲的省称，这首曲子往往用来用来表示惜别怀远之情。本诗描写的是:春宵人静之时，诗人忽然听到了一阵悠扬的笛声，附耳聆听，这笛声乃“折柳”曲。作者不由得触景生情，浮想联翩，此时正是折柳的季节了，春天已到，而自己却漂泊在外，不禁引起思乡之情。《莺啼序》的主题是悼亡，但是，作者不仅未在题中标出，而且有关亡妾的身世、遭遇，甚至连某些关键性的细节也一概略去，而主要依靠暗示手法来表现的。这与前面提到的几首悼亡诗词在表现手法上有明显的不同。同样是回忆或描写死者，潘岳?quot;之子归穷泉，重壤永幽隔。"苏轼是"十年生死两茫茫，千里孤坟，无处话凄凉。"贺铸是"重过阊门万事非，同来何事不同归?"(《鹧鸪天》)李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(《虞美人》);贺铸的“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”(《青玉案》);李清照的 “只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。”《武陵春》，都是描写愁情的著名词句，而且都是运用了形象化的思维形式，把愁绪写得生动可感，强烈地震撼着读者的心灵。南唐后主李煜以东流的一江春水比喻亡国后自己愁绪的汹涌繁盛，淋漓尽致地表达了自己阶下囚生活的凄苦;而贺铸则以“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨” 三个形象借代愁绪的铺天盖地和挥之不去。李清照则以女性词人特有的细腻笔触，抒写了国破家亡后愁绪的厚重和自己所感受到的难以承受的重压。

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